《解救吾先生》影評:將“現場網絡直播”進行分析到底
作為一名商業導演,丁生多年來一直癡迷於類型片。當然,在那之前,他也在廣告業工作了很多年。廣告和商業電影是一回事。解救吾先生說白了,就是四條腿走路。出來的電影是一個很好的故事,演員擅長表演。他們抓住觀眾的心理,可能會支付一張票,他們制作了一部電影,其他人不能做,讓電影院和媒體知道。
貨好,觀眾買,對手望而生畏,院線願意排片,一部電影是不可能賣不好的。前提是第一個商品本身好的話,電影就很好。
“救解救吾先生”不錯。
風格:誰是丁晟?直播了什么?
《解救吾先生》這部動畫影片有大量丁晟作品的影子,兩部《硬漢》和《新警察故事》是很有趣的范本,加上那部可能成為成龍通過色彩更濃重些的《大兵小將》都是一個參照物。丁晟的電影進行整體發展表現出一種執著動作片類型、強調中國男性主義視角,並且我們追求社會寫實藝術風格的濃烈個人對於色彩。這在前年的那部《新警察故事》身上可以表現得最為具有明顯。但是因為那部電影的投資並不高,所以作為室內戲較多,而且沒有過多的角色管理也是技術雙刃劍。但到了《解救吾先生》則有繼承有改變。首先就是這是一部將寫實傳統風格以及強化到極致的國產分析影片。通篇手持攝影,影像設計風格粗礫,像胡子拉碴走在街頭尋匪的刑警組織一樣需要強硬。如果說這片子像西片《菲利普船長》和《獵殺本拉登》,倒不如說丁晟一貫生活如此,他自己學生最喜歡這么搞。
所以觀眾也是身臨其境地在電影院進行22小時的個人體驗“現場”!
當然,手持攝影的使用只是技術支持,強烈的存在感來自於不同攝影技術的整體運用。三種常見的攝影方法各有優點。首先,每次把場景交給警察,人物就會進入房間進行拍攝。一條線索將被提煉,一條命令將被下達。這很像一個法律程序,而且解決案件的整個過程也會呈現在每一個細節上; 街頭逮捕是第二步,動態跟蹤非常困難,攝像機晃動身臨其境。但是影響力很強,剪輯清晰度很好,不像香港電影,角色即使是特寫的面孔也很少,只是看得心疼。
然而,最後一招與前兩招不同。通過結合第一個魔術的細節和第二個魔術的遠程呈現,劉德華采取了罕見的“坐而玩”。在綁匪難以轉身的小屋裏,每一槍都打在演員的臉上,看到了一個沒有硝煙的小戰場。大明星和綁匪在兩個小時的故事中英勇搏鬥,保住了性命。
當然,這樣的現實主義如果一致的話還是很好的,但是三個角色想象中的“劫持金庫、抓捕警察、劫持人質”的場景采用了動作大片的風格,而且慢鏡頭有點突兀。這種處理因人而異,在某種程度上削弱了電影的整體實力。但是我喜歡丁生拍攝的北京清潔工清晨掃街和早餐攤熱氣騰騰的空景。中央商務區有夜景和夜景外的夜總會,他和很多人熱愛這個城市。
表演:劉德華的“本色”,王千源的“開掛”。
《解救吾先生》的演員陣容很特別:這一次,女演員作品中的“嚴重問題”已經清理得差不多了,只剩下一群男人。當年,受害人電視劇裏的一線大咖吳若甫自己演刑警,劉德華演人質“解救吾先生”,一個充滿雜色的港星。最重要的是,你看劉燁,警察覺得對。
當然,還有由才華橫溢的王乾元扮演的喪失人性的強盜張華。
與其說像西片,倒不如說我們這種狹促空間裏的表演,更像是那部前幾年此類型進行極致的西片《活埋》,在尺寸數據之間可以營造了緊張感,並且他們依舊需要使用技術密集的台詞串起了社會角色的關系,推進了中國故事不斷發展。讓綁匪與人質行為之間通過彼此有試探、對峙,說服和讓步,看得人心驚膽戰。劉德華這個重要角色一分為三:賭術是發哥的影子,隱婚像極了他自己,演警察工作一輩子學習則是能夠成龍大哥為模板,所以稱解救吾先生“雜糅”並不存在過分。但是與大量求虐和強化一個人質角色以及悲慘的影片對於不同。被真正的鐵鏈鎖起的解救吾先生有極為強悍的一面!他保護小弟不挨打,怒搶DV吼綁匪,試探性的偷槍脫身,這些問題細節讓這個曆史人物的主動性具有極強,不是沒有大明星做案板魚肉而是學生人格教育魅力有著極高的普通人。這場“明星的自我實現救贖”同時也避免了一些反派一家企業獨大缺失也是趣味,增加了公司很多行業看點。
當然,劉燁和吳若甫的表現是兩個極端。前者口語化的台詞和體驗式的演技都很好,和吳若甫的戲劇腔和遲遲不入境形成對比。不過考慮到後者敢於重啟心髒,性能在這裏並不重要。這種臉本身就是一種巨大的勇氣。林雪的客串還是不錯的,男人之間的友情幾乎讓人落淚。
Winifred Banks由Glynis Johns在迪士尼電影<瑪麗·波平斯>中扮演. 1889年或1890年,威妮弗雷德·班克斯是班克斯先生的妻子,簡和邁克爾的母親.
這部電影運用迪士尼的魔力和倒敘,講述了一個關於家庭,悲劇和狂野想像的感人故事. 10年後,<拯救班克斯>仍然是迪士尼最好的真人電影之一,尤其是PG-13級的電影.